華表獎是中國電影政府獎，由國家電影局主辦并組織評選及頒獎，每兩年舉辦一次。第二十屆中國電影華表獎以文化傳承、科技賦能、城市聯動、產業致敬為核心亮點，既展現了中國電影百年歷程的厚重積淀，又凸顯了新時代影視工業的創新活力。頒獎活動現場的舞美設計以“時空折疊膠片”為概念，通過建筑感膠片矩陣與華表龍柱的立體化呈現，串聯起中國電影120年發展脈絡。
尤為值得關注的是，多部“青島出品”獲獎。在東方影都拍攝的《流浪地球2》將優秀導演（郭帆）、優秀故事片獎收入囊中，這也是該系列影片第二次摘得華表獎獎項。青島出品元素的《獨行月球》入選優秀青年電影創作獎，《封神第一部：朝歌風云》獲優秀故事片獎。
郭帆在華表獎現場曾言，來青島“有回家的感覺”。憑借《流浪地球2》獲得了第二十屆中國電影華表獎優秀導演獎，郭帆表示，《流浪地球3》已在東方影都開機，并且排定了300多天的拍攝計劃，第三部“小破球”有望在2027年大年初一與觀眾見面。《流浪地球》開啟了中國電影工業化的新篇章，從第一部的驚鴻出世，到現如今的不斷升級，在郭帆看來，電影工業化的路徑，是與綜合國力息息相關的。他特別提到，在青島東方影都拍攝“有回家的感覺”，“感謝這里為中國電影提供了如此扎實的生產搖籃。”
“產業園內的攝影棚全部按照國際一流標準建造，配有聲學隔音墻、充足的電力供應、棚頂可換軌吊裝系統、暖氣和空調設施、排風系統、全覆蓋高速安全無線網絡等。”郭帆在接受采訪時曾經表示，“我們可以在這兒實時看到，而且可以實時跟對方說，就跟我們在現場拍戲是一模一樣的感覺。”《流浪地球2》有少量取景在紐約、冰島等地拍攝，得益于東方影都網絡技術設備的搭建，劇組可以在國內遠程實時溝通、操控。
除此之外，東方影都還引進了國內首套微米級別超高精度面部掃描系統——“穹頂光場”，以提升人臉數字建模的精度和效率。《流浪地球2》中，劉德華、吳京等人經歷從青年、中年到老年的變化過程，以及復原吳孟達角色，均使用到了這一技術。《流浪地球2》的拍攝，將電影工業化追求推向新高度。
在硬核技術之外，青島更構建起全產業鏈配套能力,《流浪地球》系列重新定義中國式科幻大片的拍攝方法。影片拍攝期間，郭帆團隊組織可視化劇本的預演，提前模擬太空電梯、月球核爆等復雜場景，結合東方影都的動捕棚進行鏡頭優化。電影中震撼人心畫面的背后，是一場關于技術突圍、產業升級與城市轉型的宏大敘事。當青島東方影都的燈光照亮中國科幻電影的征途，這座城市的每一塊銀幕都在訴說：電影不僅是造夢的藝術，更是硬核工業實力的較量。
自《流浪地球》之后，眾多新銳導演、中堅導演走上了這條將視效技術與類型電影結合的道路。《獨行月球》在拍攝技術上接續了《流浪地球》國產科幻大制作的水準，在市場開發上探索了科幻+喜劇的全新路線，在技術協同上再次驗證了東方影都對科幻大制作的路徑慣性、技術優勢。
《封神三部曲》于2018年2月入駐青島影視基地，耗時近兩年拍攝。劇組啟用了東方影都影視產業園的10000平米、6000平米等9個大體量單體攝影棚，在園區臨時外景地搭建了馬場、麥田，同時在藏馬山影視城進行了恢弘壯觀的置景。
意在打造中國神話史詩《封神》三部曲，烏爾善團隊開創了“三部聯拍”模式，上千人的制作團隊搭建起涵蓋遠古先民建筑、森林原野麥田等多地形外景、魔幻法術體系的東方幻想宇宙，主演陣容實行長時間的封閉式訓練，內容涵蓋打斗、馬術、傳統文化等多個方面。這種長線作戰模式打破了中國電影“短平快”的傳統制作周期，高科技拍攝使得演員能在綠幕環境中與數字特效實時互動，表演精度得以顯著提升。
如今，青島為影視工業打造了“硬核支撐”。青島西海岸新區以東方影都為核心，建立了亞洲領先的影視產業基地，為《流浪地球》《封神》等中國式大片提供了工業化制作保障。
華表獎的盛大舉辦，為青島電影產業的發展注入了強勁動力，成為推動跨界資源高質量融合的新引擎。當《流浪地球3》的籌備工作再次在青島啟動，這座城市已悄然完成從“拍攝地”到“創新源”的蛻變。從一根道具鋼索的制造標準，到整個影視工業的生態系統，青島正在書寫中國電影的新方法論。
視線之外，更多青島出品的電影大片中“青島元素”的植入，不僅是取景地的選擇，更暗含著城市產業轉型的深意。曾經以制造業立市的青島，正通過電影工業實現了“軟硬實力”的融合躍遷。
青島財經日報/首頁新聞記者 姜姍
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